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《鐵娘子》:一個愛情故事

1935天 6小時 53分鐘前

來源: 原創

本文同時發佈到:鐵娘子 熱片快評

鐵娘子》:一個愛情故事
在重現歷史人物這件事上,即便是純紀錄片,也避免不了剪輯中包含著編導的主觀判斷,更何況要以劇情片的方式重組歷史人物的一生。諸如柏林開幕片《再見,我的皇后》
一般,通過臆造出來的小人物旁觀某個重要人物或歷史,是最討巧的方式,導演因角色不可避免的主觀性而免責了。
鐵娘子
而《鐵娘子》的存在,其實同索菲亞·科波拉的《瑪麗皇后》屬同一種類型。導演在構想這個故事的時候,就已經跳出了歷史的真實。她們試圖將“她”還原成跟自己一樣卻又不一樣的女人——面對這樣主觀的女性主義文本,再去說歷史判斷上的公允與否,是很多餘的。
鐵娘子
《鐵娘子》也玩了一個敘事上的花招,讓老年癡呆的柴契爾夫人回憶自己的一生。記憶上的粉飾和不連貫性外,收拾老公鄧尼斯遺物的主線,又進一步將這些回憶變成與丈夫有關的點滴。從雜貨鋪的女兒受父親薰陶,到牛津大學參與政治的第一步,再到成為英國第一位女首相——影片擅用了有限的片長,將英國政治上第二重要的女性(另外一位是伊莉莎白女王),所有的政治大事都盤點了一遍。但這些成功或失敗中,總少不了給角落的鄧尼斯一個鏡頭。那是一個支援她、陪伴其左右的好男人,讓她在政治這條路上從未孤獨過。

梅麗爾·斯特裡普再次展現了她的變臉功力,雖然用腳蹭小腿肚、橫眼揚眉的表演細節,都能從她過去幾十年的表演精華中找出範本,但是這個能夠詮釋任何角色的女人,還是在成為柴契爾和留住斯特裡普之間找到了完美的平衡。有英國媒體指認,她的表演中帶了太多自己的小聰明,讓柴契爾夫人顯得過於自以為是。但沒人敢否認,屬於她的柴契爾絕對會是影史上的另一個角色扮演範本。

如果說閃回的部分,梅麗爾·斯特裡普化境的表演,多少讓觀影成為了一場真人奇觀秀。那麼在現實那條線索下,斯特裡普在化妝輔助效果下的演出,才是《鐵娘子》真正動人的地方。一個老而無助卻依舊倔強的女人,同丈夫的鬼魂上演了一幕家庭輕喜劇。鄧尼斯搞怪的表現,甚至超越梅姨一貫壓倒性的表演,成為了全片的至亮點。

影片結尾,現實中的柴契爾送走了丈夫的幻覺,在水槽裡洗了自己的茶碗——曾發誓不將人生浪費在這種瑣事上的女人,最後的最後還是回歸了瑣事。這顯然是導演精心設置的結局,卻讓從頭至尾堅持下來的女性主義偏好,變成一種憐憫。《鐵娘子》到最後失掉了硬性與剛性,伴隨門框裡空蕩蕩的房間,一切成了場世俗悲劇—— 有點可惜。
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